Эшли Бикертон с Дэном Кэмероном

Jul 27, 2023

С тех пор, как Эшли Бикертон ворвался на сцену во время так называемой нео-гео волны в Ист-Виллидж во второй половине 1980-х годов, он стал лишним человеком по сравнению с поколением, с которым его неизменно сравнивают. Хотя его ранние работы были сногсшибательными и футуристически привлекательными, Бикертон не особенно интересовался теориями присвоения или симуляции, и его не соблазняла доктрина банальности. Его статус аутсайдера еще больше укрепился после решения в конце 1990-х годов отказаться от участия в Нью-Йорке и переехать на индонезийский остров Бали, где он смог перейти к более трудоемкому способу работы, имея лишь немногие карьерные возможности. связанные с этим давления, которые характеризовали его жизнь до Бали. Между тем, его работа становится все более наполненной глобалистской напряженностью, намеками на экологическую катастрофу и этнографическим плюрализмом, который восходит к его детству, когда он был сыном странствующего лингвистического антрополога, и к годам его становления на Гавайях. Хотя я всегда был энтузиастом его работы и у нас были хорошие отношения как дружеские коллеги, мы никогда не были близки лично, поэтому активно поддерживать с ним связь можно было только через связи в социальных сетях, которые укрепились в последние годы. Мы связались незадолго до праздников, через несколько месяцев после того, как он сообщил миру, что недавно у него был диагностирован БАС, изнурительное и потенциально смертельное заболевание двигательных нейронов, которое резко ограничило его физическую активность.

Дэн Кэмерон (Рейл):Вы все еще чувствуете себя нью-йоркским художником, который случайно оказался на Бали?

Эшли Бикертон: Что ж, моя личность была выкована там, и мой язык был выкован там. Даже мое ощущение того, что я художник в большом мире, зародилось там. В этом смысле я нью-йоркский художник и всегда им буду.

Железнодорожный:Я согласен с вами и думаю, что условия, на которых вы начали свою публичную практику, во многом остаются теми же условиями, с которыми вы работаете сейчас.

Бикертон: Мы также могли бы проанализировать, что значит быть нью-йоркским художником — в моем случае это нью-йоркский художник, который учился в Калифорнийском университете искусств и учился у Джона Балдессари, а затем продолжил работать с Джеком Гольдштейном. Это все очень лос-анджелесские связи.

Железнодорожный: Кроме того, вы занимались концептуальным искусством так, как это делали другие студенты CalArts. Вы были глубоко заинтересованы в объекте. По вашим собственным словам, вы преследовали Джадда, вы шли по его следу.

Бикертон: Да, так смешно сейчас думать, что когда-то я видел в этих шкатулках бога, а теперь вижу просто дорогую шкатулку. Он сделал пустой контейнер, чтобы в него можно было вливать все, что пожелаете, а люди вливали туда бога, они вливали в него мир, вселенную. Они стали своего рода богато украшенными ритуальными артефактами мандаринского языка.

Железнодорожный: Каждая биография, в которой вы упоминаетесь, начинается со слов «Эшли Бикертон приехала в Ист-Виллидж вместе с Питером Хэлли, Мейером Вайсманом и Джеффом Кунсом», и, оглядываясь назад, это кажется совершенно неточным, как если бы вы делали вид, будто скачки сами по себе являются историей искусства. Это одна из причин, по которой ты ушел?

Бикертон: Рискуя задеть небрежных ученых и ленивую журналистику, это так. С вами просто обращаются как с таксономическим артефактом, как с бабочкой, проткнувшей булавку. Вас помечают, индексируют и привязывают к какому-то созданию «исторических записей», а затем все повторяется снова. Это удушает во всех смыслах. Во многих отношениях это очень похоже на то, как актера выбирают по типажу. Еще одна вещь, которая, возможно, вызвала у меня потребность двигаться, вырваться наружу, это то, что я на самом деле сделал с собой. Я создал художественную динамику, во многом основанную на реакции на творчество Дональда Джадда и настроении его коробок против самих себя. Коробка стала моим инструментом, а затем, в конце концов, и моей тюрьмой. Итак, я оказался снаружи, легко и поверхностно помеченный ленивой историей искусства и структурно ограниченный параметрами коробки внутри. Мне отчаянно нужно было вырваться на свободу, поэтому, когда Нью-Йорк пошел на юг ради меня, когда моя карьера кружилась под угрозой, брак развалился в клочья, а перед лицом еще одной мрачной зимы, я просто сказал: «Хватит. Давайте просто бросим кости, получим убирайся отсюда и посмотри, что произойдет».