Организация городской жизни

May 30, 2023

Филлида Барлоу. ПРАНК: мистификация; 2022/23. ПРАНК: подражать; 2022/23 2022–23. Кортеновская сталь, стекловолокно, лак © Филлида Барлоу. С разрешения Хаузера и Вирта. Фото: Филип Волак, любезно предоставлено Public Art Fund, NYArtwork, являющаяся частью книги «Филлида Барлоу: PRANK», представленной Public Art Fund в парке Сити-Холл, Нью-Йорк, 6 июня – 26 ноября 2023 г.

PRANK представляет фирменные формы из карьеры Барлоу, реанимированные с помощью новых материалов и контекстов

Филлида Барлоу: ШУТКА

6 июня – 26 ноября 2023 г. Парк Ратуши

Парк мэрии, Нижний Манхэттен

Фонд общественного искусства представляет PRANK, последнюю серию крупномасштабных отдельно стоящих скульптур покойной британской художницы Филлиды Барлоу. Эта выставка семи новых скульптур из стали и стекловолокна в парке Ратуши дает возможность познакомиться с ее богатым художественным наследием в общественной сфере. Будучи первой серией уличных скульптур Барлоу, сделанной из прочных и долговечных материалов, PRANK знаменует собой заметный отход от типичного использования художницей материалов, подходящих для экспонирования в помещении, расширяя ее весьма влиятельную практику в сфере паблик-арта.

Скульптуры в PRANK адаптируют повседневные формы, например, домашнюю мебель, сложенную в неожиданные, бросающие вызов гравитации композиции. Каждый из них ненадежно увенчан различными вариациями формы, которые стали известны как «кроличьи уши» Барлоу. Впервые эту форму художница создала в своей серии «Объекты для» 1990-х годов, которая состояла из скульптурных форм необычной формы, установленных по отношению к привычным предметам домашнего обихода, таким как кресло, гладильная доска и пианино. Барлоу разработала серию из своего дома и временно установила работы в гостиных и на углах улиц Лондона. Расположенные на семейном телевизоре необычные огромные кроличьи уши в фильме «Объект для телевидения» (1994, Коллекция Тейт) представляют собой визуальный каламбур, вылепленный из гипса. Округлые, продолговатые формы одновременно напоминают исторические примеры искусства, такие как Венера Виллендорфская, и мультфильмы, которые, возможно, крутили по телевизору внизу. В своей первоначальной концепции «Объект для телевидения» бросил вызов иерархии искусствоведческих традиций, привнеся скульптуру в домашнее пространство.

В «PRANK» Барлоу вновь обращается к «Объектам» для серии, развивая свои комично-дерзкие кроличьи уши из дома в общественный парк в первой серии скульптур художницы, созданной из уличных материалов. С ее фирменным чувством удивления, озорства и игривости Барлоу создала сложные произведения, одновременно захватывающие и широко доступные. Представленная в парке Ратуши — историческом общественном пространстве, соединяющем общественное здание и парк, где люди гуляют и отдыхают, — выставка предлагает публике задать свои собственные вопросы о работе и игре, их окружении и искусстве.

«С характерными для Филлиды Барлоу амбициями, строгостью и непочтительностью PRANK переворачивает скульптурную традицию с помощью захватывающей изобретательности», — говорится в заявлении.Художественный и исполнительный директор Public Art Fund Николас Бауме . «Мне кажется уместным и трогательным, что эта работа вновь обращается к более раннему мотиву, добавляя сложности и охватывая общественный контекст. Филлида берет свои культовые «кроличьи уши» в бросающее вызов гравитации путешествие скульптурной акробатики: взбираясь по лестнице, хватаясь за края и балансируя на невероятно скопившихся объектах, чтобы осмотреть территорию своего парка мэрии».

За свою почти 60-летнюю творческую карьеру Филлида Барлоу черпала вдохновение из своего окружения для создания скульптур и инсталляций, которые могли быть одновременно угрожающими и игривыми. Ее антимонументальные скульптуры обычно создавались из недорогих промышленных материалов, таких как картон, ткань, фанера, холст и цемент, и создавались посредством многоуровневых процессов накопления, удаления и сопоставления. Эксцентричные изобретенные Барлоу формы выходят за рамки ограничений массы, объема и высоты, бросая вызов скульптурным условностям и иерархии материалов, одновременно привнося новое осознание в среду произведения искусства.