50 объектов, вошедших в историю Salone del Mobile в Милане

Sep 06, 2023

Помимо всех предсказуемых и нерелевантных возрождений, кажется, во всяком случае, невозможным или, по крайней мере, вынужденным найти какую-либо связь между креслом Float 60-х годов, диваном Захи Хадид и ламповой полосой Formafantasma. Тем не менее, существует одна многогранная, разветвленная связь, состоящая из всех эпох, чрезвычайных ситуаций и тенденций, наложенных на объекты, которыми итальянский и международный дизайн наполнил дома, улицы, отдельные пространства и общие пространства. За более чем 60 лет Salone del Mobile и его детища представляли все эти эпохи, чрезвычайные ситуации и тенденции; и Домус всегда был рядом, чтобы рассказывать, критиковать, анализировать и деконструировать как можно больше людей.

Множество рецензий, превью, интервью, дискуссий, подборок – даже званых обедов – на протяжении многих лет выполняли двойную миссию: к моменту своего выпуска они были направлены на ориентацию вкуса, мышления и покупок; но мгновение спустя они сразу же кристаллизовали бы новые ступени истории, как комары в янтаре. И мы говорим об Истории, коллективной истории, далеко выходящей за рамки наших индивидуальных историй: истории объектов.

В конце концов, в оргии наведения порядка, эскапистском увлечении избавлением от предметов, которое монополизировало сегодняшний мейнстрим (хотя в последнее время оно, кажется, угасает), как мы можем всерьез утверждать, что история и истории не зависят от предметов? ? Если бы существования целой дисциплины – материальной истории – было недостаточно, чтобы убедить нас, мы могли бы затем снова погрузиться в индивидуальную сферу и подумать о том Кемале, персонаже Орхана Памука, которого я часто с удовольствием вспоминаю, который собирает и хранит все предметы, к которым прикоснулся человек. эпизоды его навязчивой и мучительной любви – от разбитого «Шевроле» до окурков – чтобы собрать их в Музее невиновности. Или, возможно, нам следует больше думать о самом Памуке, который тогда действительно создал этот музей, но это другой вопрос.

Отойдя от этих вопросов, мы предприняли довольно невероятную попытку идентифицировать в наших архивах 50 объектов, которые могли бы рассказать о более чем шести десятилетиях Салони, Домуса, но, прежде всего, истории. В результате получается частичный пейзаж в двух значениях, которые итальянский язык приписывает этому слову, parziale: частичный, потому что охвачена только часть всего рынка дизайна (источником были строго архивы Domus, так, как это происходит в самые важные архивы, очень часто предметы, которые мы считали бы само собой разумеющимися, на самом деле отсутствуют); частичным именно потому, что архив сам по себе является свидетелем и продуктом критической работы, выбора. Он является продуктом тысячи различных компонентов, порождающих эпоху, так же, как и предметы.

Таким образом, эти 50 предметов — это 50 историй, вехи Салона, поскольку либо они дебютировали на Салоне, либо их успех был подтвержден на Салоне — они могли родиться чуть раньше и не так далеко — или это было сочтено необходимым, на страницах Domus, предпочесть их, пусть и сторонних, всему множеству своих коллег, экспонированных вместо этого на ярмарке, но, казалось бы, недостаточно проницательных в тот момент в вопросах, признанных приоритетными для современности. .

В этом основная цель этих объектов, выбранных из нашего архива: представить темы и проблемы, которые время от времени формируют настоящее, пытаясь указать путь в будущее. Прежде всего, та «вещь», которую мы называем домом, становится все более гибридным «жизненным пространством», деконструированным радикальным дизайном в 60-х, перестроенным и поставленным в 80-х, распавшимся и атомизированным цифровыми 2000-ми, пока у него больше не осталось физический смысл в кочевом и виртуализированном тысячелетии мультивселенной; что же такое промышленность, что такое ремесло и что такое искусство; И снова, поскольку масштаб проблем расширился до глобального масштаба, а не до конкретных объектов, вопросы вынудили пересечь стены Салона и улицы Фуорисалона, чтобы привлечь внимание к социальным и экологическим чрезвычайным ситуациям и изменениям, которые им пришлось и придется столкнуться во все более близких и, надеюсь, менее и менее токсичных отношениях.